INFINITO LUIS: quedate hasta que el mundo se termine

INFINITO LUIS: Quedate hasta que el mundo se termine.

Ilustración: Gentileza de Ignacio Gallardo

La muerte del flaco, ocurrida hace casi ocho meses, puso de manifiesto como tantas veces él lo había hecho en vida, el adherimiento superficial que el vacío de la gente produce ante cualquier evento mediático. Se  notó en la escasa información precisa de su música, su vida, su pensamiento, su perfil ideológico: en fin, su obra. Nos hartamos de frivolidad informativa donde uno tenía que escuchar a gente totalmente ajena al enigma Spinetta. Esto también cundió en pseudo-periodistas de rock, con su empalagosa perorata que fusiona a The Beatles, el tango, Almendra, algún sentimentalismo barato, los padres de Luis, y crónicas un tanto dudosas de recitales, y esto a su vez mezclado con un abismal desentendimiento de la semántica del flaco; ni siquiera podían contar los discos grabados ¿tan difícil tarea?, claro que tendrían que asir, primero, algún criterio de clasificación, ya que obviamente no es lo mismo un disco de estudio que un disco en vivo o algún compilado ¿no?, ¿Cómo clasificar su producción, aunque sea por el mero hecho de presentarla ordenada para el público mass-media?
La secuencias de sus etapas que coinciden con diferentes agrupaciones son: Almendra, Pescado rabioso, Invisible, Banda Spinetta, Spinetta-Jade, Los socios del desierto; por otro lado, la secuencia de discos solistas que atraviesa, con más o menos intermitencia, todos los segmentos anteriores, la cual realmente puede sopesarse en sí misma como un estrato autónomo en cierta medida, si es que acaso cada formación implique un cambio estético, de sonido o de alguna otra índole, sino, siquiera nos serviría esta segmentación. Los discos en vivo editados y los compilados, si bien no agregan información en cuanto a nuevas creaciones, suelen venir con algún 'bonus track' que sí nos puede sorprender trayendo a la edición, obras que no lo estaban.

Que se hable del aspecto melódico y armónico de Luis, dejando de lado el aspecto métrico, es no decir nada más que lo meridad superflua que el mismo músico ha combatido desde siempre; ¿por qué no hablar del áurea de sus discos, de sus tratamientos sonoros, del sonido propio de cada disco, de la tímbrica particular (uso de sintetizadores, medios acústicos, eléctricos, de orquesta,etc.), de las canciones que han  aventurado la vanguardia tanto en su forma musical como desde el mismo lenguaje sonoro?
¿Hablar de poeta? ¿qué significa hablar de poeta en el caso Spinetta sin explicarlo?¿alguien ha atisbado hablar de sus largas predicaciones cuyo sujeto se evanesce en la cadena de significados como huérfanos abalorios? Más sincero hubiera sido decir: ‘Murió un gran músico, desconocido por completo para el estrato mediático, pero parece que vivió en Buenos Aires; otro tema….’
Quien quiera seguir hendiendo la estética musical de Spinetta, también debe indagar en:

a)     todas aquellas grabaciones que no formaron parte de sus discos, pero sí de otros autores.

b)     los temas que a pesar de que no formaron parte de sus discos, ni tampoco de otros autores, fueron presentados en público.

c)     los temas que no formaron parte de sus discos, tampoco de otros autores, y no fueron presentados en público, pero que igual vieron la 'luz' (grabaciones caseras o de estudio no registradas ni presentadas, pero a disposición del público,ahora, vía internet)

Siguiendo esta línea nos encontramos al flaco cantando desde un bolero, covers, sus propios temas con arreglos de otros (como invitado en discos de otros autores para cantar sus propias canciones ¿algo extraño,no?), creaciones musicales con letra de otros (es el caso de ‘Mañana despertar’, en el que puso música a la letra compuesta por un muchacho de 22 años, o 'Alas de la mañana' ,con letra de Pedro Aznar), etc.
Recomiendo indagar en este material ya que suele salir del estilo tan personal y hermético con el que nos inundó, y nos ofrece otra perspectiva estético-musical bastante novedosa.

Una vez que se hubo apagado la tormenta mediática de obsoletismo subyacente que se disparó para intentar responder a una cultura que le es ajena, es hora ya de desatormentarse y bucear tranquilo, en calma, en las cristalinas aguas del océano Spinetta, sujeto al talismán que nos dejó grabado en el alma, esa semántica que cabalga ante la concreta veracidad de sensaciones no reconocidas aún, pero de alto precio, que se juega inconmovible, en la mente de los que entregaron sus llaves para el encuentro, impreciso, con el sentido, y poder así, abarcar su obra en un abrazo atemporal de cuenco estético-emocional.

Algunas de las versiones que mencioné, y otra que no, pueden escucharse acá:


Mañana despertar (En “Canciones de cuna”, Casa de la Cultura de la calle):
http://www.youtube.com/watch?v=Buh8zbT2fF4

Bolero ‘Entrega total’ (En "Boleros por los chicos", La Casa de la Cultura):
http://www.youtube.com/watch?v=n-IULfbMKB8

Y aparece tu piel (En "Sin Tiempo" de Salinas):
http://www.youtube.com/watch?v=Q9cGFGen3zk&feature=related

Tres agujas (En ‘Escúchame entre el ruido”, dirección de Lito Vitale):
http://www.youtube.com/watch?v=txt0tp3mpsE&feature=related

Para ser un hombre más (Cover de Manal):
http://www.youtube.com/watch?v=3I8P2nql6bw

Necesito un amor:(Cover de Manal):
http://www.youtube.com/watch?v=QjINtvCcI-0

Hipnotic (En "Rojo", Baltasar Comotto):
http://www.youtube.com/watch?v=jY1whoZ2xA8

Saliendo de mi ( En 'Encuentro',con Iván Lins, 1984)
 http://www.youtube.com/watch?v=Q7vO3F4Huvc

Alas de la mañana (En Dos zorros -2004- de Lito Epúmer, música de Luis Alberto Spinetta, y letra de Pedro Aznar)
 http://www.youtube.com/watch?v=GWsM2dBSUGc&feature=related

Pibe (Pescado rabioso, no editado)
http://www.youtube.com/watch?v=obhem94D7YY

-Marco Armellino-